なんか好きなものについて、ちょっと書いてみよう

本、マンガ、映画、舞台、美術館、旅行。なんでも好きです。好きだなーと思ったものについて、書いて留めようと思います。

『勝手にふるえてろ』大九明子

痛い……。

見ていて本当に痛くなる作品だった……。

自分の殻に閉じこもる女性のメンタルを詳細に描きつつ、コメディタッチなところも非常に多いとても良い映画だった。
特に松岡茉優の演技が良い。
中学時代に好きだった相手に勝手に片思いし続けていた24歳女性が主人公。
この子が妄想癖があって、社交的じゃなくて、ネガティヴで……。
「ああ、本当にリアルにこういう人いるわ…。つーか、自分の中にもこういう面あるわ」と思わせられる説得力のある人物でした。
気分の上下激しすぎるし、ガラスどころか薄氷くらいのメンタルの持ち主で、見ているこっちがハラハラする。

(以下ネタバレあり)

さて、この映画を見ていて一番心をえぐられたのは「二」の扱いだ。
本当に恥ずかしい話だが、私はこの映画の「二」に自分を重ねずにいられない。
女性と付き合ったことはなく、どこか一緒に行くあてもない。
身だしなみも気にしないし、一緒にいるときにかける気の利いた言葉なんて逆立ちしたってでてこない。
映画は主人公と「二」のキスで終わるのだが、この映画は「二」が最終的に選ばれる話なのか。
私はそうは思わなかった。
「二」は「自分のことをすごく好きだけど、タイプじゃない男」という記号でしかなく、ある意味誰でも良かったのだ。
その記号の意味を強めるために、彼のダメさ加減を強めて表現してあった、徹頭徹尾。
途中で主人公の友達が「二みたい人はヨシカ(主人公)を悲しませない」みたいなことを言うが、本当に無責任な発言だと思う。

ヨシカが理想の彼氏も、妄想の友人たちも、現実の友達も職も失ったときに、最後に向き合おうとすがった現実の男性。
それはこの映画で「二」だっただけで、おそらく誰でも良かった。
ある意味彼の存在はご都合主義的だとさえ思う。

単純な話、この映画はヨシカのような女性の目線で描かれた映画で、「二」のような男性の目線は必要最低限になっているのだ。
この映画が駄作かと言えばそんなことはない。
ヨシカの描かれ方、そして彼女の感情起伏の激しさを余すことなく演じ切った松岡茉優の力に驚嘆した。
ただ単純に私が必要以上に「二」に自分を投影してしまっただけだろう。

映画のラストシーンのあと、2人がどうなったのか気になるところではある。
結局うまくいかず、別れてしまう気もするが、それはおそらく大きな問題ではない。
ヨシカのゴールは、「二」と付き合うことではなく、「二」と向き合うことだったのだろう。

 

好きなセリフ(うろ覚え)
「孤独ってこういうことか」
「まだ愛してはいない。好きだけど」

FF零式について、1つだけは納得いかなかったので聞いてくれ。

FFRKに影響されてやってみた外伝的FF。

アクションゲームド下手の自分にはまあまあ難しかったが、攻略サイトも参照しながら、ちょくちょく死にながらも、えっちらおっちらプレイ。
総合的にはとても面白く、ストーリーも好みで、終わってからはずっとテーマソングの「ゼロ」を聴くくらいには気に入ったゲームなのだが、どうしても、どーーーーしても納得のいかないところがある。

 

ラストダンジョンの仕様だ。

 

(以下ネタバレ)

今までずっと保護者であるマザーの加護の中で戦ってきた主人公たちが、ラストダンジョンでは初めてその加護がない状況で戦わされる。
それについて主人公たちは恐怖しながらも、崩壊した世界の中でできることはないか考え、最期の戦いに赴く。
クライマックスらしい熱い展開だ。

それなのに……全滅する度に敵であるラスボスがわざわざ全員復活させてくれるってどういうことだよ……?
緊張感台無しじゃねェか!!

いや、それはまだいい。
そんなこと言ってもあの長さ、あの難易度のダンジョンをクリアしろと言われれば正直苦しい。
若干作業くさくなってしまったが、実際親切な仕様だったと思える。

だけどよ……。

ラスボスまでゲームオーバーはおろか死亡もしないイベント戦闘ってどういうことだよっ!!
なんのためにコツコツとレベル上げしてここまできたと思ってんだよっ!!
もう、ほんっとーーーーにこれが納得いかなくて、思い返せばすごくいい演出だったエンディングにもほとんど気分がのらなかった……。

難しいからさ……ラストダンジョンはさぞ大変なんだろうと思って、一生懸命よく使うキャラはもちろん他のキャラまでレベル上げしたあの時間はなんだったんだよ…。
最後の戦いの演出自体はものすごい熱い展開だったのだけども、「え?これで終わり?」という思いが強すぎて悲しかったよ…。
せめて、あのイベントの前にちゃんとした戦闘でシドと戦いたかったよ…。

冷静になって考えるとあの仕様になった理由はちゃんとある。
FF零式はディスクが二枚組みになっていて、ディスク1に最初と最後の章、ディスク2に他の章全てが入っている。
「なんでこんなめんどくさいことになってるんだろうなー」と思っていたがプレイした後ならわかる。
こういう形にすることで、ディスク1ではワールドマップに一切でれなくなる。
つまり、ほとんどのマップデータを収録する必要がないのだ。
その分、ムービーなどのイベントデータに容量を割いたのだろう。

しかし、これによって、ラストダンジョンでつまずくプレイヤーは、レベル上げをすることができなくなるのだ。
そうすると、クリアができず、キャラの育成もできないプレイヤーが出てしまうためラストダンジョンでは絶対にゲームオーバーしない仕様にしたんだと思われる。

だけどよぉ……それだったらディスク2にも一箇所だけでもレベル上げ用のダンジョン入れておけば良かったじゃん。
そもそもラストダンジョンの敵のレベルは、自分のパーティ全員の平均になってるんだからここまで来たプレイヤーはレベルが原因でつまずかねェだろ…。
ラスボスって今までプレイして来たことの集大成をぶつけるところじゃねェのかよ……。

これだけが、本当にこれだけが悲しくて最後の最後で納得のいかない思いをしましたが、トータルでは大変楽しいゲームでした。
現在2周目中。

『アテネのタイモン』吉田鋼太郎

初見のシェイクスピア劇。
最初のシーンがあまりに華やかだったため、「あれ?『アテネのタイモン』って悲劇じゃなかったっけ?」としばらく考えてしまった。
しかし、そこから徐々に暗雲が立ち込め前半の最後には大崩壊。
前半最後の宴会シーンはクライマックスかってくらい、舞台に満ちていく緊張感がすごかった。
話を知らずに見ているもんで、「『タイタス・アンドロニカス』みたいに人肉でも食わせるのか?いや、全員凄惨な大虐殺か?」と妙に心配しながら見てしまった。


後半は延々とリアの荒野のシーンが続くよう。本気でタイモンを気にかける者と彼を欺く者の両方が彼を訪ねる。
残念ながら、彼に届くことばを伝えられたのは執事のフレヴィアスだけだったようだが。
前半では人間の美徳を説き続けたタイモンが同じ口で、人間を憎み続ける。
その両方に説得力を持たせられるのは、シェイクスピアの台本と吉田鋼太郎さんの演技が素晴らしいからなんだろうな。

 

哲学者アペマンタスとのやりとりが非常に良かった。
最初はタイモンの敵役かと思わせるような言動だが、しっかり聞くと誰よりもタイモンのことをよく見て警鐘を鳴らしていることがよくわかる。
後半のシーンでは、相変わらず口は悪いものの、タイモンに食べ物を与えるなど明らかに彼を気にかけている。
思えば後半のタイモンの言動は前半のアペマンタスのそれと似ていて、おそらくリア王の道化とリアのような、鏡の関係性なのだろう。

あとは、執事フレヴィアスとの関係性。この執事がどこまでもいい人で泣かせる。何があっても忠義を尽くすキャラクターというのは、シェイクスピアに限らずこの時代の演劇ではテンプレ的なキャラだったらしい。
横田栄治さんのああいうキャラクターってあまり記憶になく、最初の頃は「あれ?横田さんいつ出てくるんだろう?」って思っていたよ笑

あと、ラストシーン。
墓碑銘をつけた棒切れが十字架のように立ち、タイモンがゴルゴダの坂を登るキリストのように階段を登る。
あれを見て、キリストの暗示かなと思ったんだけど、それも納得がいかないなーと思う。
キリストは無垢のまま人類の罪を背負って死んだというのが、一般的な考え。
タイモンはアテネの人々の罪を背負って死んだと言えなくもないが、正直自業自得の部分も多くある気がして若干納得がいかない。いや、そう考えるとキリストも自業自得なのか?
原罪と、アテネの人々の不義理を同じように扱うのもなんか違くないかと思うしな…。

ともかく、蜷川さんの後を鋼太郎さんが継いでくれて良かったと心から思える良い舞台でした。

『三度目の殺人』是枝裕和

面白かったー。
良い人間ドラマでした。
重盛と三隅の共通点があり、重なるところがありつつも、決定的に違う。
それが実に面白い。

これは重盛と三隅が共犯になり、三隅自身を殺し、咲江を守る話。
パンフレットの表紙、返り血を浴びた重盛と咲江、そして何かを振り下ろす三隅。
真ん中に横たわる死体はおそらく三隅自身のものなのだろう。

もう一度見ながら三隅の心の動きを追いたい気もする。
最初は自分はどうでもよかったのか?
できれば、生き延びたかったのか?
保険金殺人だと偽ったのは、被害者の妻に報いを受けさせるため?でも、それでは咲江も困るはず…?

娘とうまくやれなかったことを悔やみ、その代わりを咲江に求めた三隅。
重盛もやはり娘の由佳と咲江を重ねていたのだろう。
その二人は真実を知った上で封じ込めてでも、咲江を守ろうとした。
それがいいことなのかは、ともかくその覚悟を決めてやりきった二人の緊迫感ある演技は最高でした。

あと、間違っているかもしれないけど、重盛が三隅との共通点と決定的な差に気がつく接見のシーンが好き。
三隅が「この世には死んだほうがいい人間がいる」と重盛に言うシーン。自分がかつて後輩に言ったセリフを言われることで重盛は三隅との共通点に気づく。
そのシーンで、ガラスに写る三隅の顔が重盛と徐々に重なって、二人のつながりを強く暗示していく。
でも、最後に三隅が「人を裁いてみたかった」と言った瞬間に重なっていた顔が大きくずれる。
これは、「裁くもの」である三隅と「傍観者」である重盛の決定的な違いを暗示しているんじゃないかと勝手に思っている。

『セッション』デミアン・チャゼル

ラ・ラ・ランド』見てから気になっていた『セッション』を見た。
なんとなく暗い映画のイメージがあったけど、見てみたら割とその通り。
多分自分に自信がないからなんだろうけど、偉大な演奏家になることに固執して、周りのことを考えない主人公と音楽のことになると生徒の人格否定も辞さない教師の物語。

教師の鬼っぷりが目につくが、主人公もかなり性格に難のあるキャラとして描かれ、それはラストまで変わることはない。
教師と生徒の話だと、大体最後は相手に感謝するなりして終わるが、これは最後まで(というか最後こそ)二人の戦いが
描かれる。
主人公を肯定する気にも、教師を肯定する気にもなれないけど、教師のこのセリフだけは一部の真理だと思う。
There are no two words in the English language more harmful than "good job".

そして、ラストシーンの意味をもう少し考えたくてラストだけもう一度見た。
キャラバンの演奏のあと、ニーマンが手を止めず一人演奏を続けたことで、フレッチャーすら巻き込まれた。フレッチャーを超越して、彼すらも最後に従えたのだろうな。最後にニーマンを見るフレッチャーはおそらく彼の演奏を認めていたと、自分はそう思った。

『美女と野獣』ビル・コンドン

アニメ版を見たのははるか昔で何となくしか覚えていないのだけど、歌が大好きなので楽しみに見に行った。
期待通りの映像と歌で非常に楽しかったわー。
おぼろげな記憶の中で端役だったと思うキャラクター達に、しっかり肉付けされていて、話が立体的になっている。
ベルの母親に何が起きたのかを語ることで、父親モーリスのキャラクターに説得力を持たせ、ベルとモーリスの関係性も補強された。

野獣の方も生まれつき放蕩なわけではなく、母を失った悲しみと父親の教育のためにあのようになったことが説明されていて、それが召使いたちの優しさの説明にもなっている。
お城のキャラクターたちも、ルミエールやコグスワース、ポット夫人だけでなく、プリュメットやマダム・ド・ガルドローブ、カデンツァ(こいつなんてアニメじゃいなかったのでは?)なんかも、かなり登場シーンが増えて関係性が見えやすくなっている。
彼らが固まってただの道具になってしまうところは、どうせ戻るとわかっていても悲しくなったわ……。
ベルが野獣の城に初めて行くところとか、わりとテンポよく進むところは進んで、こうやってキャラクターたちの描写に時間をかけているのは好感が持てる。

(ネタバレ)

しかも、実は町の人たちとは家族や知り合いだったなんて思わなかったわ。
おとぎ話の不審なところをカッチリと埋めている。
(だけど、この話って最初に魔法をかけられてからどれくらいの期間の話なんだろう? 数日とかそこらなのか、数年くらいは経っているのか?一回ポット夫人が「長い間」って言った気がするんだけど、ラストシーン見た感じだとそんな長い期間魔法にかけられていたようでもないし、バラの花がそんなに持つわけもないし…)

※追記

ルミエールがBe our guest.で10年間って歌ってたわ。まあ妥当かな。バラの花は魔法のものだからってことで。

しかし10年間子供のままってチップが1番かわいそうだね…。

※追記終わり

 

あと、ル・フウがアニメだと単なる頭の悪い取り巻きみたいなキャラだった印象だけどちょっと変えて同性愛者らしく見せて、ガストンの女房役としての性質が強く出ていた。
ル・フウは最後他のゲイっぽい男性と踊ってたから、多分本当に同性愛者なんだろうな。
こういうキャラをしれっと出すことにディズニーは最近意欲的な気がする。
しっかし、ガストンだけが救いようがないクズだよな、この話って……。

(ネタバレここまで)

本編も好きだけど、エンディングで役者たちが順々に出てくるのが舞台のカーテンコールのようで最高に好き。

『at Home』本多孝好

歪だけど暖かな家族の話を集めた短編集。

「at Home」
犯罪者一家の話。こういう設定ありきの話は好きになれないことのほうが多いのだけど、これはサクッと読めることもあって好き。
クライマックスの急展開には、ちょっとついていけないところもあったけど、ラストは好き。もう少し明日香との関係性をちゃんと書いて欲しくはあった。

「日曜日のヤドカリ」
これが一番好きかもしれない。
妻の連れ子と父親の話。
敬語で話しながらも、きちんと関係性ができている2人のやり取りがよい。

リバイバル
無気力に搾取される中年男性とヤクザのいざこざに巻き込まれた外国人女性の話。
主人公のように、必要のない不利益を甘んじて受ける気持ち、ちょっとわかる。
よく考えればその状況を抜け出すことはできるのに、それすらも放棄したくなる無気力状態。
それはあくまで甘えでしかないことを、忘れないようにしようと思った。

「共犯者たち」
この短編集では珍しく、そしてある意味ラストにふさわしい、血の繋がった家族の話。
家族みんな、どこかが欠けていて、それは決して責められるべきほどのものではない。
そんな家族のちょっとした、でも完全ではない再生の話。